La diffusion multicanale s’avère souvent problématique car plus l’œuvre comporte de canaux, plus elle est difficilement adaptable à moins d’encoder les signaux.
Alors qu’au milieu du vingtième siècle, un grand nombre de compositeurs dé-standardisaient la configuration des orchestres en créant des contextes spécifiques à chacune de leurs œuvres, soixante dix ans plus tard, nous assistons exactement à l’inverse en musique électronique et acousmatique : une normalisation incroyable et malheureuse des dispositifs de diffusion : en dôme, en cube, en ligne tout autour …
La vie n’est pas ainsi faite, ni souhaitable.
Que ce soit en milieux urbains ou dans la nature, la richesse et la diversité des espaces acoustiques rencontrés ne peut être réduite aux seuls cubes, sphères … et toutes autres structures géométriques.
Dans une composition multicanale, la situation des canaux dans l’espace volumétrique faisant sens, le compositeur est souvent confronté à des choix cornéliens face à la complexité et surtout à la diversité des dispositifs existants. Comment adapter une œuvre conçue pour un dôme à un dispositif style “forêt primaire“ ? Et vice-versa …
Aussi, personnellement, j’ai choisi un processus autre pour ma prochaine œuvre 32 canaux : – 16 canaux sont définis précisément dans l’espace volumétrique ; – et les 16 autres seront adaptables/paramétrables selon la nature et la capacité des dispositifs, en respectant quand même et si possible les coordonnées Z (originelles) et globalement les X & Y.
Ainsi cette œuvre pourra être diffusée plus aisément via divers dispositifs.
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Multichannel diffusion often proves problematic, because the more channels a work has, the more difficult it is to adapt it unless the signals are encoded.
Whereas in the middle of the twentieth century, a large number of composers de-standardized orchestral configurations by creating specific contexts for each of their works, seventy years later we are witnessing exactly the opposite in electronic and acousmatic music : an incredible and unfortunate standardization of diffusion devices : in domes, in cubes, in lines all around ...
Life isn't like that, nor is it desirable.
Whether in urban environments or in nature, the richness and diversity of acoustic spaces encountered cannot be reduced to cubes, spheres … and all other geometric structures.
In a multi-channel composition, the location of the channels in the volumetric space makes sense, and the composer is often faced with Cornelian choices when faced with the complexity and, above all, the diversity of existing devices.
How do you adapt a work conceived for a dome to a “primary forest”-style set-up ? And vice-versa …
So, personally, I've chosen a different process for my next 32-channel work : – 16 channels are precisely defined in the volumetric space ; – and the other 16 can be adapted/parameterized according to the nature and capacity of the devices, while still respecting the (original) Z coordinates and X & Y coordinates overall.
In this way, the work can be more easily diffused via a variety of devices.
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